Drama

Características y evolución histórica

El drama toma elementos de la tragedia y de la comedia, y combina lo sublime con lo grotesco. Originado en la Grecia clásica (el drama satírico era una pieza híbrida que acompañaba a la trilogía trágica), durante la Edad Media fue un género casi desconocido, exceptuando el misterio o drama litúrgico.

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Género dramático, opuesto a los que se desarrollaron exclusivamente mediante el canto o el recitado, como la epopeya y la lírica. Por extensión, nombre genérico de cualquier obra perteneciente a la poesía dramática en sus múltiples variedades, u obra de teatro o cinematográfica en que se presentan acciones y situaciones dolorosas moderadas por otras más propias de la comedia.

Actores de la compañía del Teatro Nacional de Drama de Lituania.

Características y evolución histórica

El drama toma elementos de la tragedia y de la comedia, y combina lo sublime con lo grotesco. Originado en la Grecia clásica (el drama satírico era una pieza híbrida que acompañaba a la trilogía trágica), durante la Edad Media fue un género casi desconocido, exceptuando el misterio o drama litúrgico.

A principios del siglo XVI apareció el drama bíblico, que se ha seguido cultivando hasta la actualidad (Jean Giraudoux: Judith, 1931; Christopher Fry: El primogénito, 1946).

Hacia finales de dicho siglo surgió el drama jesuítico, de carácter pedagógico, basado en las vidas de santos y la historia de la Iglesia Católica; se representaba en las escuelas jesuitas e incluía pasajes musicales, cantados, y requería una compleja maquinaria teatral para la puesta en escena. Muy popular fue la anónima Tragedia de san Hermenegildo, y entre los dramaturgos que lo cultivaron sobresalieron Pedro Pablo de Acevedo y el padre Juan Bonifacio.

Este estilo dramático contribuyó a la formación teatral de Pedro Calderón de la Barca, quien posteriormente llevó a la perfección el drama teológico. También en esta época, con una inspiración típicamente española, Félix Lope de Vega escribió sus comedias, mezcla trágica y cómica de drama de honor, de amor y de cuadro de costumbres, que fija las normas del drama español, aprovechadas por los más destacados dramaturgos del s. XVII.

Su consolidación definitiva no tuvo lugar hasta el s. XVIII, en Francia, donde llegó a desplazar a la rígida tragedia: en el drama, la libertad en el desarrollo de la acción y la variedad temática se ajustan a una diversidad de matices y modalidades. Louis Sébastien Mercier (1740-1814) fue uno de los primeros teóricos que defendió el drama y su capacidad para captar lo cotidiano, frente al carácter aristocratizante de la tragedia. Así se convirtió en uno de los géneros predilectos de la burguesía en ascenso, ya que el drama podía expresar, con un estilo serio y sin caer en la vulgaridad de la sátira, el carácter renovador y los aspectos domésticos de esta nueva clase social.

El drama burgués explora los detalles de una realidad hasta entonces desconocida, y presenta al espectador conflictos e intrigas que le conciernen; rehúye enfocar la acción desde una perspectiva heroica o inusual, y persigue un objetivo didáctico y moralizante. Las figuras más importantes del drama burgués son, en Francia, Denis Diderot (El hijo natural, 1757) y Pierre-Augustin de Beaumarchais (La madre culpable, 1792); en Inglaterra, George Lillo y Edward Moore; en Alemania, Gotthold Ephraïm Lessing con Miss Sara Sampson (1755) y Minna von Barnhelm (1767); Lessing, por su parte, contribuyó a dar forma al drama alemán con sus artículos de crítica recopilados en la dramaturgia hamburguesa. En España, el drama burgués se introdujo tardíamente, con autores como Gaspar Melchor de Jovellanos (El delincuente laureado), Cándido M. Trigueras y Luciano F. Comella.

El drama isabelino, que floreció en Inglaterra durante los siglos XVI-XVII (Christopher Marlowe, Ben Jonson, William Shakespeare), combinado con el drama alemán y las nuevas teorías literarias del s. XVIII, influyó en el surgimiento del drama romántico; el romanticismo dio un nuevo impulso al género, incorporó una variante más sentimental (el melodrama), rechazó la sujeción a las reglas clásicas y rescató temas de la mitología y el folclore. Los dramaturgos franceses más relevantes de esta época fueron Victor Hugo: Hernani (1830), Marion Delorme (1831); Alejandro Dumas (padre), Prósper Mérimée y Alfred de Musset.

En Alemania sobresalieron Friedrich von Schiller: Los bandidos (1781); August Wilhelm von Schlegel, Heinrich von Kleist y Georg Büchner, mientras en Inglaterra se destacaban Percy B. Shelley: Los Cenci (1819) y Lord Byron. El drama romántico español alcanzó su apogeo con la obra del duque de Rivas: Don Álvaro o la fuerza del sino (1835); Francisco de Paula Martínez de la Rosa: La conjuración de Venecia (1834); Juan Eugenio Hartzenbusch: Los amantes de Teruel (1837), y José Zorrilla: Don Juan Tenorio (1844).

A mediados del siglo XIX, el realismo retomó la tradición del drama burgués, con autores como E. Augier y Alejandro Dumas (hijo), en Francia, y Pedro López de Ayala en España. Las sucesivas corrientes literarias de fines del s. XIX (naturalismo, simbolismo) introdujeron novedades en la concepción dramática, y el género floreció con figuras como Henrik Ibsen, August Strindberg, Maurice Maeterlinck, Anton Chéjov, Gerhart Hauptmann, John Millington Synge, Paul Claudel, Jacinto Benavente o Ramón María del Valle-Inclán, autores que anticiparon la diversidad de estilos y temas característicos del siglo XX, de entre los que cabe resaltar la aparición del drama expresionista, del teatro del absurdo y del drama no aristotélico de Bertolt Brecht.

• drama musical. Forma original de la ópera, creada h. 1600 en Italia, y en particular la obra de arte total pretendida por Richard Wagner. En este sentido se disuelve en gran parte la muy estructurada ópera de números, y en vez de ello domina la melodía infinita (R. Wagner). Al drama musical wagneriano le corresponde la unidad espiritual y estética de la poesía, la música y los decorados.

• drama de sátiros. En el teatro helénico, el que se representa a continuación de una trilogía trágica, como obra de diversión y desahogo más bien lasciva, caracterizada por ser siempre sátiros los personajes componentes de su coro.

• drama litúrgico. Texto litúrgico dialogado, de alguna extensión, desarrollado durante la Edad Media a partir del tropo, que dramatizaba pasajes de los Evangelios, y que se representa durante los oficios religiosos en algunos días solemnes.

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